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律诗中关于音步结构的问题(音律、声律)

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发表于 2020-6-14 15:37:37 | 显示全部楼层 |阅读模式

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律诗关于音步结构的问题(音律、声律)

文/海珠儿

下面,我想谈谈有关律诗中的音步问题。

一、什么叫音步

音步就是指的诵读诗句时的节奏单位。这个节奏单位可以分为双音步与单音步两个类别。即:双音步是指具有两个音节的词语,单音步是指只具一个音节的词。

例如:

白日/依山/尽,(221即双、双、单音步)

黄河/入海/流。(221即双、双、单音步)

两个/黄鹂/鸣/翠柳,(2212,即双、双、单、双音步)

一行/白鹭/上/青天。(2212,即双、双、单、双音步)

二、音步的正确划分与判断

我的认识是,音步应该是按词的结构与意义为单位来划分的。

例一:

两个/黄鹂/鸣/翠柳,

一行/白鹭/上/青天。

黄鹂/翠柳,/白鹭/青天,这四个词语从构词方式上说,是由偏正式组成的一个结构单位,从意义上说,是由两个音节组成的一个表意单位;所以,无论从结构与意义上说,是不可以拆分开来诵读的。

奇怪,我就在网上看到有一个人发帖这样划分音步:

两个/黄鹂/鸣翠/柳,

一行/白鹭/上青/天。

鸣翠/柳,上青/天,如果这样划分,那就把翠柳、青天这两个结构单位与意义单位拆分了,反而加深了理解上的困难。想想,鸣翠,上青/,是表示什么义呢?这样一摆应该就明白了。

例二:

长风/当线/系,

弯月/作钩/埋。

作钩/当线/,这两个词语从构词方式上说,是由介宾式组成的一个结构单位,从意义上说,是由两个音节组成的一个表意单位;所以,无论从结构与意义上说,也是不可以拆分开来诵读的。下面的划分就是错误的。

长风/当/线系,

弯月/作/钩埋。

三、音步相同是指什么

音步相同一般是指,律诗的中二联(还有更严的)四句的音步结构都相同。(也称相重)

例如:

疫魔/初起/惊/新月,

至政/连传/响/冻雷。

恐染/他方/封/世路,

愁闻/此地/助/贤才。

(中二联)摘自其他诗社微刊

手端/紫盏/浮/童昧,

目视/蓝穹/恋/母祥。

跃马/吾忙/奔/外地,

归田/你逝/上/天堂。

(中二联)摘自其他诗社微刊

这两首诗的中二联的四句,皆属音步结构相同,而且后三字的语法结构也相同了(皆为动宾),即摞眼。

四、音步结构相同不等于语法结构相同,例:

墙外/青蓝/天/愈净,(2212后三字主谓结构)

路边/红紫/火/将燃。(2212后三字主谓结构)

轻烟/缥缈/隔/汀芷,(2212后三字动宾结构)

岚雾/空濛/隐/远山。(2212后三字动宾结构)

(中二联)摘自其他诗社微刊

从上例可以看出,颔联的后三字是主谓结构的短语,而后三字却是动宾结构的短语。这样两联组合在一起,只会构成音步相同的诗病,不会构成摞眼的诗病,因为天、火是名词,而隔、隐是动词,虽然在同一位置,但词性不同。这两联,虽然不摞眼,但还是四平头、音步相同了。

由此可见,音步结构相同是不等于语法结构相同的;但也有音步相同,语法结构也相同的(摞眼例)

五、音步相同对诗有什么影响

1、直接影响诗歌的音乐美;

律诗的格律其中就包含着音韵学和美学,而律诗中的诵读节奏(音步)就是音韵学与美学的组成部分。音步相同了,在诵读时就会是同一步调,会严重影响诗歌的音乐美

2、间接影响诗歌的结构美;(形式美)见第三大问题中的举例。

六、怎样克服音步结构的相重(雷同)

方法:主要注意中二联的后三字,如果颔联的上下句的最后一个音步诵读时是双音步,反之,颈联的上下句的最后一个音步就要马上转为单音步。(例略)

音步相同虽然不是什么大问题,但作为诗者,为了追求诗的音乐美、结构美,还是尽量规避一下为好。

   

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